技击性是武术固有的本质特性，套路运动是中国武术的一个特 有的表现，即攻防表现性。不少动作在技术规格、运动幅度等方面 与技击的原形动作有所变化，但是动作方法仍然保留了技击的特 性，即使因连结贯串及演练技巧上的需耍，穿插了一些不一定具有 攻防技击意义的动作，然而就整套技术而言，主要的动作仍然是以 踢、打、摔、拿、击、刺诸法为主，这也是套路的核心。因此，无 论武术套路怎么改革，怎么创新.都不能偏离武术的技击性这一 方向。

（三）要提高套路的可比性

武术套路的可比性不能与其他运动项目雷同.而要有自身的独特性技术难度的可比性。吸取以前只限制在“翻”、“腾”、“旋”难度上做文章的教训I， 不妨从武术本身上找出路，像武术地躺拳就是可以借鉴的例子。 “地躺拳”是以跌、扑、滚、摔等地躺摔法和地躺腿法为主要内容 的拳术，技巧性较强.动作难度也较高，全套中常出现的动作有抢 背、盘腿跌、摔剪、乌龙绞柱、虎扑、裁碑、扑地蹦、鲤鱼打挺及 勾、剪、扭、绞等腿法。其运动特点是顺势而跌，旋即而起，卧地 而击，高翻低滚，起伏闪避，一气呵成。这一则有中国武术特色， 又有别于奥林匹克的其他项目；二则符合中国武术的技击性.又符 合奥林匹克运动“更快、更高、更强”的精神.而且这方面的技术 资源在中国武术中非常丰富，潜力很大，这也是中国武术的强项。

2.使用器械难度的可比性。

艺术体操是一种典型的使用器械难度的可比性项目，它有绳、 圈、棒、球等比赛项目，器械不同，项目不同，演练方法不同，其 难度技巧也不同。但有一个共同点就是以器械的花样变化、使用熟 练程度.作为该项目难度的可比性。艺术体操规则有一条加分要求，是由三个部分组成，即熟练性、惊险性、独特性。在个人比赛 中，“熟练性是指控制器械技术和身体技术都很完美。惊险性，是 采用惊险动作，主要是以脱离器械来表现，瞬间失去视线的控制， 做一个或几个动力性动作后，在地面上重新接获器械。独特性是力 求新颖的高难度创新动作”。武术何尝不可借鉴艺术体操的经验， 选择自己独特的项目。譬如.武术有三节棍、九节鞭、绳鞭、流星 锤等一些难度大、有独特性、又有观赏价值的套路，这都可以加以 充分利用，何必总是在老五套上钻牛角尖呢？而且这些套路既能代 表中国武术得也能解决套路的可比性，也符合奥林匹克的独特性。

（四）武术套路要有包容性

武术套路的包容性主要是指对外的包容性和对内的包容性。

• .对外包容性

武术要融于奥林匹克运动大家庭，就要抛弃唯我独尊、狭隘的 民族意识，用开放博大的气度与兼容并蓄的胸怀去接纳世界各国武 术。有人担心中国武术融入奥运会会威胁中国武术的生存，其实这 是杞人忧天。武术虽然国际化，但武术优势仍然在中国。中国是武 术资源十分丰富的大国，这是国际上公认的事实。假如成了奥林匹 克武术，主动权仍然在我们手里，我们只要把握大方向，即保持武 术内涵、武术本质、武术宗旨不变，让其他国家的武术也可以融合 到比赛套路当中。譬如，韩国的跆拳道、日本的空手道、印度尼西 亚的潘截赛拉术等一些国家的武术也可以与比赛套路相融合，形成 奥林匹克武术。武术竞技套路要具备旺盛的生命力，在竞技场上立于不败之 地，就要广泛吸收传统套路的“氧”，与传统套路相融合，形成新 型的综合性套路。以拳术为例，在套路编排上，不要只限于长拳 类，只要符合武术技击特点，符合攻防矛盾对立统一的规律，套路 编排具有合理性、科学性、新颖性、技巧性，不管是太极拳和南拳，还是长拳和形意八卦的动作相互组合在一起都允许参与比赛。 这种综合性套路即反映了武术的多样性，又增加了观赏性。

（五）武术套路要具有艺术的欣赏性

奥林匹克运动不仅是体育活动，也是一种艺术的体现.尤其是 套路形式的项目，其表现力更强。音乐和舞蹈与体育相结合是这些 项目的主要特征。体育比赛配合音乐，不仅能使运动员在比赛中更 好地表现技艺演练的美感，更主要的是能使观众在一边观赏实实在 在的动态美的同时，还能一边通过欣赏音乐的节奏达到身临其境的 感受。目前，武术比赛除集体项目有音乐伴奏外，其他项目如单 练、对练只有体练，如果配上音乐，会使原来单调乏味的比赛增添 一份生动活泼的气氛，也能增加艺术感染力，这样效果会更好。

三、散手运动的发展现状

随着世界体育运动和中国国民经济的发展，近几年来武术散手 也发展到一个新的时期。从竞赛体制、组织结构、运行机制、竞赛 内容与形式、竞赛程序的规范化及宣传、广告和普及管理等都出现 了新的态势，但也面临着一些问题。随着改革开放的进一步深入， 体育走上了产业化道路，武术的市场化步伐加快.必将推动散手运 动的进一步发展。因此，我们有必要通过多层次、多方位、多角度 的调查分析，探索中国散手发展的动态特征，以展望其国际化的发 展前景。散手是中华武术的精华，是具有独特民族风格的体育项目•它 从先辈的生产劳动、生存斗争源起.演化至今成为华夏民族灿烂的 文化遗产中的瑰宝。中国散手以踢、打、摔、拿四大技击法为主. 它的技法来源于中国武术各个门派,中国武术门派多如繁星.其用 法更浩如烟海，相互之间盘根错节。武术散手运动经过几十年的发 展，如今已经取得了很大的进步，在国内外都产生了巨大的影响。 特别是这几年，国内散手运动在规则和护具上的放开.增加了散手比赛的刺激性和精彩性，比赛的观赏性有了很大的提高。散手王争 霸赛的推出，以及中美、中泰等国际商业比赛的举行，进一步扩大 了中国武术散手的影响。近年来，散手运动开展得异常火暴，这项 运动日益受到老百姓的关注。随着中国功夫与国外各项搏击流派交 流的增多，我们的散手运动体现出了自己的优势，但也暴露了劣 势，现在的很多散手比赛表现出乏味平庸的态势。究其原因，主要 表现在以下几个方面。.运动员在比赛时表现消极现代的散手比赛，特点不明显，风格不突出，虽然有很多精彩 的比赛，运动员的技术水平也提高了许多，但是观赏性反而下降 了。在比赛中，我们往往会看到这样的情景（或说是技术组合）： 运动员往往是下边一个低鞭腿，上边一个冲拳，再向前一冲互相搂 抱在一起，等着裁判员分开双方；或是一方在开始抢够了点数以 后，就满场游走，不再积极主动地进攻，等待着这一局的结束。这 种消极搂抱和消极后退的比赛场景，在世界杯散手比赛中也常见 到。这种现象造成的直接后果就是降低了散手比赛的激烈程度，削 弱了散手比赛的观赏性。产生这种现象的原因是散手的规则有漏洞。散手的技术中有抱 摔技术，规则规定互相纠缠在一起乱打不得分。聪明的运动员就利 用规则，一打一抱，贴近对方，不给对方反击的距离。又由于散手 的比赛时间是打两分钟（国外的拳击、自由搏击比赛是打三分钟）， 相对比较短，运动员在前一分钟抢够了点数后，只要再消极地游斗 几圈，就很容易把这个比分优势保持到这一局的结束。正是由于以 上这两个原因，所以我们在国内散手赛场上（包括锦标赛和全运会 比赛），常会看到许多平庸乏味的比赛场面。

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